那是因?yàn)樗齻兯尸F(xiàn)出來(lái)的時(shí)間性都是在非線性的模式中存在，具有不定性的特征，而非敘事的觀念表達(dá)。所以無(wú)論那種運(yùn)動(dòng)形式，它們最終指向的，還是雕塑實(shí)體本身。因?yàn)榈袼苓@一成熟學(xué)科有其自身意義和規(guī)定性，雕塑中的時(shí)間性完全是為雕塑實(shí)體的審美功能或社會(huì)功能服務(wù)的。而裝置藝術(shù)的時(shí)間性則是顯而易見(jiàn)的，甚至是與身俱來(lái)的。裝置藝術(shù)的時(shí)間性，在物理上和心理上是一體的，如，珍尼.安東尼《啃食豬油》，豬油塊在時(shí)間的流逝中慢慢融化倒塌，這種運(yùn)動(dòng)與活動(dòng)雕塑的與動(dòng)是完全不同的裝置藝術(shù)中的運(yùn)動(dòng)一般有著某種順序、目的，有其內(nèi)在的發(fā)展邏輯，而且這種邏輯一般是敘事性模式的，

甚至還可以是情節(jié)化或劇情化的。同時(shí)，它要求作品運(yùn)動(dòng)的時(shí)間性必須與觀眾接受的心理過(guò)程暗合，因?yàn)楸举|(zhì)上它的運(yùn)動(dòng)并不服從于作品中的實(shí)體，而是為了更好的讓觀眾解讀隱含在作品中的可分析觀念，或者過(guò)程本身就是其目的所在。所以，兩者在時(shí)間性這一特征上有本質(zhì)的區(qū)別。

質(zhì)材是雕塑作為實(shí)體性空間藝術(shù)的生命。質(zhì)材本身的性質(zhì)總是比外在的裝飾更為重要。雕塑作品在塑造實(shí)體的過(guò)程中，質(zhì)材本身的性質(zhì)經(jīng)過(guò)強(qiáng)化

在水泥雕塑制作過(guò)程中要：大量加入，可使水泥致密，不透水，更難以風(fēng)化。但如果是要解決制作過(guò)程中由于水泥收縮產(chǎn)生的裂縫，就只能通過(guò)其他方式了，比如：可以減小水泥厚度，制作圓雕時(shí)做成空心的?；蚴羌尤耄ǖ木褪羌尤胍欢ū壤氖啵?

操作注意事項(xiàng)

(1)忌受潮結(jié)硬 受潮結(jié)硬的水泥會(huì)降低甚至喪失原有強(qiáng)度，所以規(guī)范規(guī)定，出廠超過(guò)3個(gè)月的水泥應(yīng)復(fù)查試驗(yàn)，按試驗(yàn)結(jié)果使用。 對(duì)已受潮成團(tuán)或結(jié)硬的水泥，須過(guò)篩后使用，篩出的團(tuán)塊搓細(xì)或碾細(xì)后一般用于次要工程的砌筑砂漿或抹灰砂漿