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青銅抽象雕塑
建筑學(xué)中的視線圖解法也可以在環(huán)境景觀雕塑設(shè)計中加以應(yīng)用。運用視線圖解法可以幫助我們研究景觀雕塑與周圍環(huán)境的關(guān)系，形容它們的自身的有關(guān)尺度關(guān)系。視線圖解法也可以解決景觀雕塑的倒影問題。有許多景觀雕塑布置在水面之上或臨水地段上，這就涉及到景觀雕塑高低與水面大小尺度關(guān)系，為了取得較好的效果，可以借助視圖解法。主要通過三個因素來協(xié)調(diào)它們之間的關(guān)系：預(yù)設(shè)雕塑位置、高低；水平面的布置；按物理的鏡面反射作圖法，就可以得到倒影位置圖。城市銅雕城市銅雕
青銅抽象雕塑

抽象雕塑與寫實性雕塑是相對而言，主要區(qū)別在于對塑造對象進行概況時的程度。

抽象雕塑高度概括以致完全抽象，寫實性雕塑相對具象些甚至高度寫實。

抽象雕塑是指非具象雕塑，也就是說除去寫實的雕塑以外都是抽象雕塑。抽象雕塑的含義，不特指具體的雕塑形象，抽象雕塑對形體的要求不嚴格，不必和什么實際的東西相像，但不等于抽象雕塑沒有要求，它要求其它的境界：有的是完全抽象，它要求具有美觀的特征，還要求內(nèi)在的涵義，比如不銹鋼鍛造的流線形體，必須美觀，線條流暢，塊面平滑等；還有半抽象，也叫意向，它要求有一點像某一具體事物，而又簡化變形，也要表現(xiàn)出夸張的美感以及內(nèi)在的涵義，比如抽象人體。

城市雕塑在很長一段時間內(nèi)被定性為面子工程，成為城市裝飾不可或缺的“產(chǎn)品”。據(jù)《人民日報》調(diào)查統(tǒng)計，上海在1989年到2001年的12年間，城市雕塑較解放后30年上升了20倍，而其中的優(yōu)良品只占10%。而更多的城市在建設(shè)過程中一味的套用“希望”“發(fā)展”等名詞，脫離了城市歷史及文化需求，據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計，中國近30年來，以不銹鋼類“托球式”雕塑有數(shù)十萬座。中國雕塑院院長吳為山對此曾評價：“幾根柱子撐起一只球，名曰“開發(fā)區(qū)大有希望”，幾束浪花托起一只球，名曰“長江明珠”，幾只手支起一只球，名曰“托起明天的太陽”。近三十年來，全國有近20萬只球升起來了。這種滑稽的社會文化現(xiàn)象全世界罕見?！边@種概念化創(chuàng)作的形成，原因是多方面的，但體制是制約城雕發(fā)展的關(guān)鍵因素。