

濟(jì)南京文雕塑藝術(shù)有限公司
主營(yíng)產(chǎn)品: 景觀雕塑
日照浮雕定做-青島浮雕定制-河北浮雕
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¥2300.00
≥1
店鋪主推品 熱銷(xiāo)潛力款
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濟(jì)南京文雕塑藝術(shù)有限公司
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經(jīng)營(yíng)模式
生產(chǎn)加工
所在地區(qū)
山東省濟(jì)南市
主營(yíng)產(chǎn)品





清末民初,惠安工匠在福州、廈門(mén)開(kāi)設(shè)的石店,制作大量出口的墓碑墓料,多數(shù)都雕有雙龍、花草人物浮雕,其全副墓料價(jià)格高達(dá)3500元。這個(gè)時(shí)期,臺(tái)灣大建寺廟,蔣金輝等人在臺(tái)北承攬萬(wàn)華龍山寺全部石料加工業(yè)務(wù),制作不少浮雕、透雕、嵌沉類雕件,其中有取材自封神榜故事中的亭閣樓臺(tái)與作戰(zhàn)人馬的方形石窗
作為壁畫(huà)的一種類型,浮雕藝術(shù)更具有立體感,是兩維的。但是,無(wú)論是壁畫(huà)的概念,還是浮雕壁畫(huà)的概念,都是建筑的一個(gè)組成部分,即浮雕壁畫(huà)是依附于建筑的,是建筑環(huán)境的一種組成部分。
眾所周知的是,冰冷的機(jī)器始終無(wú)法雕琢出手工木雕工藝品所蘊(yùn)含的情懷,老祖先傳承下來(lái)的純手工制作石材浮雕的工藝始終占據(jù)著不可替代的重要位置。民間石材浮雕梅蘭竹菊四君子雕刻藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)的建筑結(jié)構(gòu)中,是以木質(zhì)、石材材料作為基礎(chǔ)的,在房屋內(nèi)的木材、石材構(gòu)件上雕刻裝飾紋樣,是人們?cè)诰駥用鎸?duì)審美所產(chǎn)生的需求。 2、梅蘭竹菊浮雕壁畫(huà)裝飾藝術(shù)滿足著人們的多重需求,在人類的精神生活和物質(zhì)生活中都扮演著不可或缺的角色,在人類文明的發(fā)展中始終占據(jù)著一席之地。隨著時(shí)間的推移,這種民族特色鮮明的傳統(tǒng)浮雕壁畫(huà)藝術(shù)在歷史長(zhǎng)河的洗禮下,在歷代石雕藝人孜孜不倦的努力下,其藝術(shù)魅力不斷壯大,其工藝技術(shù)不斷完善。盡管傳統(tǒng)浮雕壁畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展看似理應(yīng)勢(shì)不可擋,但卻由于現(xiàn)代新藝術(shù)形式的產(chǎn)生,人們的思想發(fā)生著巨大的轉(zhuǎn)變,為傳統(tǒng)浮雕壁畫(huà)藝術(shù)的傳承與發(fā)展帶來(lái)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。 3、一方面,我國(guó)傳統(tǒng)浮雕壁畫(huà)工藝的延續(xù)手段主要是代代相傳、口口相傳,使民間木雕工藝的傳承范圍有很大的局限性。這種本土、質(zhì)樸、寶貴的藝術(shù)財(cái)富,僅僅依靠家族內(nèi)的口傳心授在現(xiàn)代流行文化和網(wǎng)絡(luò)共享時(shí)代的沖擊下,必定是顯得格外脆弱的。
浮雕在整個(gè)20世紀(jì)百年中,得到了前未有的發(fā)展。隨著圓雕愈益趨向獨(dú)立發(fā)展的革命性變化,浮雕也開(kāi)始以一種獨(dú)立的姿態(tài)展示自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力,傳達(dá)著更具獨(dú)立意義的精神內(nèi)涵。與繪畫(huà)、圓雕一樣,這一時(shí)期的浮雕藝術(shù)受到眾多流派風(fēng)格的影響,象征主義、立體主義、未來(lái)主義、構(gòu)成主義、超現(xiàn)實(shí)主義、達(dá)達(dá)主義以及波普藝術(shù)等等,在浮雕領(lǐng)域都有所表現(xiàn)。就整體而言,近一百年間的浮雕藝術(shù)呈現(xiàn)二大走向。一種沿著羅丹的路線繼續(xù)推進(jìn),大體屬于寫(xiě)實(shí)范疇。一批卓有成效、影響廣泛的雕塑家活躍其中,如布德?tīng)枴ⅠR約爾、柯勒惠之,麥尼埃、賈克莫·曼組、奧古斯丁基奇以及稍后時(shí)期的喬治·讓克洛等。在不同的歷史時(shí)期和社會(huì)氛圍中,他們始終堅(jiān)持作為雕塑傳統(tǒng)的體量和具象形式,同時(shí)也根據(jù)自身的感受和接觸到的新思想,進(jìn)行各有特色的現(xiàn)代風(fēng)格形式探索。一種則另辟蹊徑,背道而馳。這是一個(gè)從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義,匯集諸多流派或主線的龐大隊(duì)伍,他們以趨向多元化極端的各種形式探索,在反傳統(tǒng)的道路上高歌猛進(jìn)。高更、馬蒂斯、阿爾普等一批雕塑家,于20世紀(jì)的初期將繪畫(huà)上的革新實(shí)驗(yàn)引入雕塑領(lǐng)域,為現(xiàn)代浮雕突破傳統(tǒng)體量觀念的空間拓展邁出了一步。
