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漫畫連環(huán)畫首先在國(guó)外出現(xiàn),它是在單幅漫畫的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。產(chǎn)生幽默感喜劇效果是其關(guān)鍵所在。我國(guó)的漫畫連環(huán)畫具有很長(zhǎng)的歷史,豐子愷、葉淺予、張樂平、丁聰、張光宇等畫家早年都畫過這類作品。豐子愷創(chuàng)作于1939年的《漫畫阿Q正傳》、1949年的《繪畫魯迅小說》均重印過多次。其作品筆法簡(jiǎn)練生動(dòng),寓意深刻,具有濃厚的文學(xué)趣味,自謂“要溝通文學(xué)與繪畫的關(guān)系”。葉淺予的連環(huán)漫畫以犀利敏銳的筆法揭示了大都會(huì)市民生活的家庭境況、思想和行為,被稱作“三十年代的上海世相圖”,代表作有《王先生》、《小陳留京外史》等。張樂平的連環(huán)漫畫《三毛》系列可謂家喻戶曉,老少皆宜。1980年前后,其《三毛流浪記》、《三毛迎解放》等作品得以再版。作品采取國(guó)畫加鐵線雙鉤的素描法畫就,且布局黑白相間,疏密適當(dāng)。三毛頭上三根毛的特征性細(xì)節(jié)描寫,更是其神來之筆。張光宇是位擅長(zhǎng)漫畫與插圖裝飾畫的畫家,作品有《儒林外史》、《林沖》、《西游漫記》等?!段饔温洝酚?jì)60幅,將《西游記》“故事新編”后用以諷刺現(xiàn)實(shí)。作品中孫悟空、豬八戒等形象,后來成了著名動(dòng)畫片《大鬧天宮》的形象設(shè)計(jì)原型。與張光宇具有同樣裝飾風(fēng)格的董天野,以畫小品式連環(huán)畫見長(zhǎng),這種畫一組可連載幾日。其畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn),造型略帶夸張卻不失真,代表作有《孔夫子》、《急不暇擇》等。丁聰于上世紀(jì)40年代創(chuàng)作了《現(xiàn)象圖》、《現(xiàn)實(shí)圖》、《阿Q正傳圖》等作品。連環(huán)畫的版本和版次:所謂版本是同一種題材,由不同出版社,不同畫家,不同裝幀形式出版的同一內(nèi)容的連環(huán)畫。例如《高山下的花環(huán)》由于題材好,許多出版社相繼組織不同的畫家創(chuàng)作,出過不同形式的連環(huán)畫,這就形成了不同版本。通過不同版本去收藏研究,可以了解不同畫家的繪畫風(fēng)格和腳本編文的藝術(shù)水平,同時(shí)可欣賞到多種風(fēng)格的藝術(shù)性。版本種類越多說明比題材很能反映讀者的喜愛和需求。 所謂版次,是同一本書出版的次第,首次出版的叫一版,重新出版的叫二版,三版。還有一種叫新一版、新二版的。印次,是每個(gè)版本印刷的次數(shù)。一般講,題材好,畫工精良深受讀者歡迎的連環(huán)畫,一版一次印刷發(fā)行供不應(yīng)求,便會(huì)出現(xiàn)二次、三次甚至幾十次印刷的可能。如《鐵道游擊隊(duì)》,印次達(dá)到二位數(shù),印量突破幾百萬。但對(duì)收藏者來說一般看重一版一印,因?yàn)楫嬅媲逦?,初次發(fā)行,更具有較高的收藏價(jià)值。當(dāng)今從版本書的市場(chǎng)價(jià)格來看相差很大,例如全品相的《變天記》老版一版一印的達(dá)到上千元。文革后再版的上百元,80年代90年代新印的只有十幾元。由于形勢(shì)的需要,許多老版書,再版時(shí)將許多內(nèi)容和畫面都作了增刪,與初版書產(chǎn)生了不同。對(duì)收藏和鑒賞者來講收集不同的版本、版次、印次可以全面地了解它的時(shí)代變遷。
木刻連環(huán)畫也是產(chǎn)生過影響的一個(gè)種類。1942年毛澤東在《延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表后,解放區(qū)的畫家們便紛紛投身于連環(huán)畫創(chuàng)作中來,當(dāng)時(shí)成冊(cè)的連環(huán)畫有彥涵的《狼牙山五壯士》、力群的《劉保堂。小姑賢》、邵宇的《土地》、李少言的《日軍守備隊(duì)的生活》、楊中流的《三勇士》、羅工柳、張映雪的《小二黑》、李志耕的《黃胡子被迫登龍門》、莫樸、呂蒙、程亞君的《鐵佛寺》、任遷喬的《翻身》等,1933年魯迅、郁達(dá)夫等譯注了麥綏萊勒的《一個(gè)人的受難》、《光明的追求》、《我的懺悔》、《沒有字的故事》等木刻連環(huán)畫,《鐵佛寺》、《狼牙山五壯士》、《劉保堂。小姑賢》等作品受其影響,均采用了木刻連環(huán)畫的形式。彥涵1944年創(chuàng)作于延安的《狼牙山五壯士》由周恩來轉(zhuǎn)送給美國(guó)記者后,1945年美國(guó)的《生活》雜志為其印發(fā)了袖珍本。解放初期出品的木刻連環(huán)畫代表作有《胭脂》、《楊門女將》等,之后,木刻連環(huán)畫逐漸退出了這一領(lǐng)域。另外還有一些以民間工藝形式制作的非主流形式的連環(huán)畫作品,1951年晨光出版社曾將力群的《小姑仙。劉保堂》重版;1958年,上海人民美術(shù)出版社也將麥綏萊勒的《我的懺悔》、《一個(gè)人的受難》重版,這套書是1933年初版的。
上海市長(zhǎng)寧連環(huán)畫回收
連環(huán)畫,又稱連環(huán)圖畫、連環(huán)圖、小人書、小書、公仔書等。連環(huán)畫是一種古老的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù),在宋朝印刷術(shù)普及后很終成型。以連續(xù)的圖畫敘述故事、刻畫人物,這一形式題材廣泛,內(nèi)容多樣,是老少皆宜的一種通俗讀物。 隨著時(shí)代的變遷連環(huán)畫進(jìn)入生活的各個(gè)領(lǐng)域,廣義的連環(huán)畫可以拓展到文人畫的卷軸、廟堂的壁畫、民間的花紙年畫、建筑中木雕和磚刻。在連環(huán)畫繁榮的歷史時(shí)期,人們的娛樂生活相對(duì)簡(jiǎn)單,連環(huán)畫寓教于樂的方式成為許多青少年乃至成年人重要的讀物。由于連環(huán)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式多樣,題材具有中國(guó)傳統(tǒng)文化和一定的歷史時(shí)期特色,使其與其他國(guó)家的漫畫作品有著很大的區(qū)別,具有著自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。
清末,石印技術(shù)的發(fā)展讓圖畫的印刷更為方便,連環(huán)畫這一形勢(shì)也受到了更大的推廣。光緒十年(1884年),《申報(bào)》館為增加新聞的可讀性,出版了新聞連環(huán)畫《點(diǎn)石齋畫報(bào)》,內(nèi)容涉及當(dāng)時(shí)的時(shí)政新聞,隨報(bào)贈(zèng)送。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)期攝影作品很少,這些新聞圖畫側(cè)重紀(jì)實(shí),有許多內(nèi)容反映了機(jī)械文明的新事物和當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗街景。這些內(nèi)容已經(jīng)成為反映那個(gè)時(shí)代的很直接的史料。后來隨著攝影事業(yè)的發(fā)達(dá),這種形式的時(shí)效性已經(jīng)無法能及,也就逐漸消亡了。1899年,上海文藝書局出版了石印的《〈三國(guó)志演義〉全圖》,這是第一部用連環(huán)畫的形式來表現(xiàn)文學(xué)原著內(nèi)容的作品。 民國(guó)時(shí)期,連環(huán)畫開始迅速的發(fā)展,此前連環(huán)畫已經(jīng)有了一定的規(guī)模和影響,但稱呼上不統(tǒng)一,南方稱為公仔書、菩薩書、伢伢書,北方多稱為小人書。1925年-1929年,上海世界書局先后出版了《西游記》、《水滸》、《三國(guó)演義》、《封神榜》、《岳傳》的連環(huán)畫書,題名上有“連環(huán)圖畫”,這是第一次是用連環(huán)圖畫作為正式名稱,這一叫法一直使用到1950年代,后改為“連環(huán)畫”。從1920年代開始,連環(huán)畫多出版成64開本,這種形式成為此后連環(huán)畫的主要版式。 這一階段的連環(huán)畫題材除了傳統(tǒng)的古典文學(xué)和神話傳說之外,由于舞臺(tái)戲劇越來越受到民眾的喜愛,連環(huán)畫開始描摹舞臺(tái)場(chǎng)面和故事。受到有聲電影的影響,人口冒氣添加人物對(duì)白的“口白”開始出現(xiàn),打破了傳統(tǒng)的上文下圖的腳本構(gòu)圖形式。 這一時(shí)期很著名的作品有葉淺予的《王先生》和張樂平的《三毛流浪記》?!锻跸壬芬砸粋€(gè)平凡小人做主角,用漫畫的形式描繪了在當(dāng)時(shí)的背景下一個(gè)小人物的生活點(diǎn)滴。從1929年開始,《王先生》先后在《上海漫畫》、《上海畫報(bào)》、《時(shí)代漫畫》連載,前后共連載了十年,是迄今為止連載時(shí)間很長(zhǎng)的連環(huán)畫。1947年張樂平的漫畫《三毛流浪記》在《大公報(bào)》發(fā)表,一個(gè)大腦袋、三根頭發(fā)、蒜頭鼻的男孩子很快就成為了一個(gè)家喻戶曉的形象。張樂平筆下的三毛是個(gè)貧窮、正直的孩子,他倔強(qiáng)的性格深入人心,在普通民眾中引起了很大的共鳴。在中華人民共和國(guó)成立之后,張樂平還以三毛在新社會(huì)生活為題材,創(chuàng)作了新作品。 1930年代和1940年代,在共產(chǎn)黨實(shí)際控制的地區(qū),連環(huán)畫也成為一種民眾喜聞樂見的宣傳方式,在當(dāng)時(shí)的歷史背景下,出現(xiàn)了許多有關(guān)共產(chǎn)黨土地政策、抗日政策、宣傳新婚姻法等內(nèi)容的連環(huán)畫作品,如呂蒙、亞君、莫樸創(chuàng)作的24開木刻連環(huán)畫《鐵佛寺》。這一時(shí)期的連環(huán)畫作品印刷受到當(dāng)時(shí)條件的局限,流傳下來的比較少,在1990年代后的收藏市場(chǎng)上十分搶手。
連環(huán)畫的版本和版次:所謂版本是同一種題材,由不同出版社,不同畫家,不同裝幀形式出版的同一內(nèi)容的連環(huán)畫。例如《高山下的花環(huán)》由于題材好,許多出版社相繼組織不同的畫家創(chuàng)作,出過不同形式的連環(huán)畫,這就形成了不同版本。通過不同版本去收藏研究,可以了解不同畫家的繪畫風(fēng)格和腳本編文的藝術(shù)水平,同時(shí)可欣賞到多種風(fēng)格的藝術(shù)性。版本種類越多說明比題材很能反映讀者的喜愛和需求。 所謂版次,是同一本書出版的次第,首次出版的叫一版,重新出版的叫二版,三版。還有一種叫新一版、新二版的。印次,是每個(gè)版本印刷的次數(shù)。一般講,題材好,畫工精良深受讀者歡迎的連環(huán)畫,一版一次印刷發(fā)行供不應(yīng)求,便會(huì)出現(xiàn)二次、三次甚至幾十次印刷的可能。如《鐵道游擊隊(duì)》,印次達(dá)到二位數(shù),印量突破幾百萬。但對(duì)收藏者來說一般看重一版一印,因?yàn)楫嬅媲逦?,初次發(fā)行,更具有較高的收藏價(jià)值。當(dāng)今從版本書的市場(chǎng)價(jià)格來看相差很大,例如全品相的《變天記》老版一版一印的達(dá)到上千元。文革后再版的上百元,80年代90年代新印的只有十幾元。由于形勢(shì)的需要,許多老版書,再版時(shí)將許多內(nèi)容和畫面都作了增刪,與初版書產(chǎn)生了不同。對(duì)收藏和鑒賞者來講收集不同的版本、版次、印次可以全面地了解它的時(shí)代變遷。
